我与摄影大师握手的缘份！（图）

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作者: 顾荣军 | 2007年09月25日 16:39 | 栏目: 荣军影像杂谈
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摄影：李振盛

我与世界级摄影大师握手的缘份

顾荣军

从平遥回来，今天其实还在病中，却时时浮现着罗伯特.弗兰克的眼睛。于是爬起来，写篇文章，并真诚感谢李振盛在平遥为我提供的拍摄与对话的机会。

摄影：李振盛

    此次平遥之行，我原本只是为了几个未见的朋友，几个被邀请的论坛而去，但实际上到了平遥，朋友太多乃至不敢想见，论坛时间之久，不知所云（前端的介绍＋翻译占去太多时间，主题到最后匆匆亮出，不得而终）。
    只有在见到了罗伯特。弗兰克之后，此次平遥之行才变得精彩而有意义。
    我没有想到平遥有这么多弗兰克的粉丝，也不知道在这些粉丝中，那些疯狂的将镜头，闪光灯对着弗兰克的摄影人中有多少位真正了解过他的经历，了解过他的作品。但我却在现场，在弗兰克见面会的现场，在众多人提问并且激动异常的现场真正感到了痛苦。
    “您觉得如何才能成为一名出色的摄影记者？”
    “您觉得要成为著名的摄影大师首先要具备什么？”
    无论如何，这些问题并不可笑，摄影人要努力让自己变得杰出走向世界是积极之举，可是罗伯特。弗兰克开始拿起相机拍照的时候，他何时想过要成为摄影大师？当他仅花了两年的时候拍摄完成了《美国人》，在摄影界地位如日中天时，他决然告辞摄影转向电影事业，他何曾在意过“摄影大师”这个名号？
    弗兰克已经年迈，健康状态也不佳，所以来中国平遥对他其实是一个很大的决定。
    但他如何也未想到中国会有如此之多的影迷，异常的激动使得弗兰克产生极大的愉悦，但兴奋也使他极度的疲惫。
    也许在很多比较保守派的摄影师的眼里（尤其在美国，在欧洲），还有不少人并不喜欢罗伯特，因为弗兰克是一个不经意的破坏者，他完全动摇了布勒松等人所坚持的传统摄影法则，他也不理会“决定性瞬间”那一套理论，因为他始终认为那些在情绪高涨的瞬间下按下快门，肯定会以牺牲更多真相为代价的，无助于把握事物的实质。只有那些即兴，随意地拍出的照片或许更接近于世俗生活的本来面目。
    我想，布勒松的决定性瞬间以及精美构图都如同烙铁一样，影响了极大一批中国的摄影人。人们不停的说，要找到最佳瞬间，要找到最理想构图。然而布勒松已经永远的离开了我们，他对中国摄影界的影响只有那些文字和近乎完美的图片以及他个人的传说。但罗伯特。弗兰克，他却真实的出现在我们身边，但谁能深刻感受到他的影响呢？
    罗伯特。弗兰克的图片在平遥展厅被放印得很大，对观看的人们的视觉也产生着极大的冲击力。那些似乎随意拍下的照片，那些本来无头无绪而又似乎毫无意义的平庸的事物，被传统摄影不屑一顾的素材，都被弗兰克凝固成不得不看的画面。
    比起那种从生活的箩筐里刻意挑捡出来的东西，这些的影像不完美却更让人觉得可信可靠。但中国人比起西方人更追求完整与完美，所以罗伯特。弗兰克的图片能够被这么多的中国人喜爱，他也是没有想到吧！但我不知这种喜爱有多少“跟风”与“盲从”的水份。
    夕阳下我镜头里的罗伯特。弗兰克总是那么的悲伤，虽然他有着同样年迈夫人（画家）的陪伴，但他的眼睛里总是含着悲伤。在见面会上，我看他不时的低下头，扶着脑袋，像一个受惊吓的孩子，以至于在众人多而毫无意义的提问时，我都欲言又止，不忍心提问。

    其实我想问的很多.
    "你的照片即兴而草率，你的画面质量粗糙，焦点不实，构图也完全违反常规。你的照片看起来充满了拍摄、制作、创意上的缺憾。这些毛病在今天看来都是极其严重的，可是出现在你的作品里，却使得它们成为几十年来影响最大的摄影作品，你自己知道原因么？"
    我还想问：当你因为《美国人》成为摄影大师的时候，为何转向了拍电影？仅仅是因为您丢了一台使用多年的莱卡相机么？
    其实我最想问的是：你80年开始用电影摄影机拍摄的照片，已经不再是纪录社会生活，这些照片看起来极度主观化，如同一个人在喃喃自语。它们似乎是你摄影经历中的一个特殊的符号，它们是不是因为你个人的人生不幸而引发的个人的叹息？
    因为一个人永远站在一个高度看世界多么的不易，一个音符总有昂扬与跌落的的时刻。罗伯特。弗兰克，你为美国谱写了一首哀诗，而到最后，终于开始描写个人的哀诗，对么？

以下我挑选一些罗伯特。弗兰克后期用24＊18毫米的相机或是用电影摄影机拍摄的图像。同时也介绍一部分大家已经耳熟能详的《美国人》。

很多人135弃而不用，120也不屑一顾，只有大画幅才放在眼里。罗伯特。弗兰克的摄影经历与此相背而驰，他的经历也告诉我们，底片并非越大越好。