摄影中－－风景的可能

顾荣军

风景在每个人的眼里都是不同的。

每个人都可以拍得不同。有时候我特别不希望，人们过于太迷恋那个叫亚当斯的他那完美的黑白摄影术，因为他其实是找到一条纯粹用暗房技术来表现美感的道路。它的区域曝光法，可以将照片的每个区域进行不同的曝光，最后组合成一幅没有瑕疵的照片。若是离开了如此精良的后期技术，亚当斯在风光摄影上的巨大成是无法想象的。

亚当斯之所以是里程碑，因为在他以后，再也没有摄影家像他那样将热情，希望和信心投注到雄壮粗犷的野外景色中了。他的作品，也许正如约翰。沙考夫斯基所说：“也许是一种对摄影传统坚守不懈并深怀着眷念的最后的照片。”

我也喜欢风景，但我很多时候出门的时候，带着眼睛，却忘了相机。我相信这是绝大多数风光摄影师所不容的习惯。

当然我也拍，过去拍风景只是专业训练课中一门。在完成作业，在得到学分的同时我也对光线，对构图有了些认识。只是若说到表现，我还不具备娴熟的技术去淋漓尽致的表现我所看见的，这就是我为何现在迷恋摄像的原因。因为没有声音，没有深度的平面影像，让我觉得深壑难填。然而，中国摄影人还不太关注风景的表达。以为那里有个太阳，有棵树，有条河，有个女人，我就要将他们都拍出来，并且拍好，就够了。但是拍好那些对象，仅仅是表现，却并没有将摄影师的意识表达出来。

当然，亚当斯的表现已经达到完美，他那些绝世之作，于20世纪80年代中期，第一次在北京和上海展览，当时在中国摄影圈内引起的巨大轰动是无法形容的。因为中国观众从末见过如此纯粹而富有节奏感的摄影作品。所以自亚当斯来到中国后，人们总是念念不忘他的《月升》《白桦》。而若是有人能在表现这一境界上与此有所接近，将成为摄影圈的大腕。

所以，中国的风景拍摄水平，真的已经很不错的。很多人动不动将《国家地理》杂志搬出来，外国人拍得多好？殊不知，国外很多摄影师来到中国，也对中国的摄影作品感到惊讶。当然，这可能与中国的地理位置得天独厚有关。如日本，韩国，新加坡的自然风景与中国的没法比。

说这么多的废话，本意是将读书时的练习作业，发一些给朋友看看，希望对他有用。

这就是我学习风景拍摄时，对光线与构图的最原始的练习。也许并不能在思想上，观念上提高什么，但可以培养一些最基础的摄影意识。

这是风景摄影的第一单元中　光线与构图练习作业