顾荣军：

在很多摄影人的眼里，摄影师都是大胆的，富有创意的人：再现重大离奇的突发事件现场需要他们；描绘祖国大好河山需要他们；颂扬社会的真善美也需要他们。。。。。。然而并不是所有的摄影人都是胆大豪爽之辈，也不是所有的摄影人都有着国事天下事事事关心的侠义热肠。若我们只是一个胆小怕事的摄影爱好者，那我们该如何把握我们的摄影？陆元敏是一位典型的胆小怕事的摄影师，听听他的经验之谈!

  一、“小胆子”也可以出作品

 “我时常觉得很害怕，所以摄影也很小心。我会在万无一失的时候按下快门。所以在我的镜头里的基本都是亲戚朋友，或者是那些熟得不能再熟的，没有任何威胁力的事物”，“我的生活圈与我的摄影圈完全是交集，我的视线只停留在我熟悉的有限范围内，一旦离开这个有限范围，我便失去了主张。比如我到外地去就拍不了照片，我去过北京，到胡同里转了转，就是按不下去快门！”

 “在同等场合，同等条件下我出照片的张数是非常有限的。因为我要考虑周全，剔除不合适因素，无形中已经控制了我很多摄影的条件，最后成品是比较少的。然而我并不想改变也无法改变。我的性格如此，正所谓性格决定命运吧！

  二、摄影人的目的

　　经常会有人问我为什么要拍照？我很难回答，但有一点很清楚当初我拍照并不是出于什么宏图大志。最初引发我拍照兴趣的直接原因有两个：第一是有一天，我发现偶尔拍成的苏州河照片居然跟家里画册中的一张非常相似，我很兴奋，“原来大师的作品这么容易获得？”，于是我暗下决定，将苏州河一直拍下去。第二个原因便是我拍了一张照片，发现很象父亲年轻时拍的一张照片，觉得很好玩，这么多年过去了还能复制一种生活，可能也只有摄影能够做到。

于是我开始一个人骑着自行车，出没于苏州河沿岸，不管是晴天还是雨天。然而当我真的把苏州河拍了一个遍的时候，又惊异发现这些照片跟我记忆中的很多东西吻合，就像是我把过去的场景变成了一张张的旧邮票，收集到摄影集里去似的，这种感觉特别好！

我也开始拍“旧洋房里上海人”。这些模特儿都是我的好朋友，去他们家里玩时就随便拍几张，只可惜我的朋友很少，所以拍的也不多。上海有很多这样的家庭但我不认识也就没法拍。

 三、新社会旧拍法

我从来不拍突发事件，不拍重大主题，在我的影像世界没有等级制度，但这完全是我的性格决定的。我天性胆小，不喜欢卷入到任何热闹的事件和漩涡之中。最好我可以在远离人群纠葛的，安全的地方拍自己想拍的东西。我也没有考虑什么图片的戏剧性，什么诗意化，甚至也没有想象力，我只想做个局外人，拍些再平常不过的照片。至于外界在干什么，跟我都没有关系。

我要拍就拍上海，而且只上海城区的一块狭小空间。因为我只会拍我所熟悉的地方――弄堂、住宅区、楼房、街道、随处可见的行人，这一切都必须是我每天日常生活里所目击所擦肩而过的，那些异地风情我没有兴趣，也没有走出去看看的欲望。

我拍的照片很简单，没有所谓的象征意义，没有复杂的观念作支撑。我只想要做到一点就是“模糊时间概念“，我希望我的照片不要让人想到时间的存在，而是一种空间上的存在。也因此，有许多朋友都恶狠狠的对我说：“陆元敏，你应该去坐牢，因为你总是把新社会拍成旧社会，思想反动！”我也很无奈，因为我无意识就拍成这样，控制不了。