“在韩国，年轻一代特别是70年代末，80年代后出生的人，拍照片是几乎是没有任何束缚的。对他们而言，他们就是上帝，老一辈摄影师眼睛里珍贵的数据对与他们早就失去了意义，他们会冲、洗照片也会制作照片，但他们的兴趣早已游离于制作之外，更多的是表现和表达。所以，年轻一代的摄影师们完全是自由人。”­­

――――韩国摄影教育家　Kim Honghee　

顾荣军：看韩国艺术学院摄影系学生的作品，马上就会联想到国内摄影学院的学生的作品，想找出他们的不同点，或者说两个国家青年人拍摄的各自特点。然多看韩国学生的作品，便会有一个很深的印象就是：在韩国摄影系学生的作品里，体现出两个字“干净”。干净在摄影者的心灵，他们没有名利之图，拍照亦并非为了成名为了被社会认可。另一个干净，是干净在摄影者的眼睛，他们没有嫉恶如愁，愤世嫉俗的心态，只有静静的客观的看，再慢慢的表达的态度。

所以看这些照片，不要企图在图片里看出他们的讽刺或者赞美，甚至没有判断。他们没有老摄影家的社会职能感，也没有一个社会人过多的忧虑，因此我们若是以一种最纯粹的角度看他们影像，也许是最正确的方式

Kim Hongman　《中间》

1976年　韩国大学　摄影系毕业

   《中间》记录的是一组有关农村的景像，但又不仅仅是农村。它体现了韩国青年对政治和社会问题敏感及情绪。韩国的农村与城市之前的关系有点类似中国，总是那么复杂而非语言能清楚解释。而图像天生所带来的“立意模糊性”的缺陷，使要想表现农村与城市更可困难。Kim Hongman非常聪明，巧妙的绕过了“城市与农村之间的差异对比”这一麻烦，让自己片处在一个中立的位置，并将自己的作品命名为‘中间’。这个‘中间’不仅在形式上意味着城市和农村之间的物理距离，在内容上也意味着容纳和拒绝的距离。这种‘中间’像一条皮带（地带）一样夹在城市和农村之间，从表面上看这似乎是一片缓冲地带，但它又似乎是显露出激烈变化的场所。摄影师在拍摄时，总是要面对现实。Kim Hongman面对现实时发现，有一种巨大的力量（不论是出自历史性的原因，经济性的原因，亦或是社会性的原因），这种力量基本上与城市还是农村无关，但它是作者最想表达的实质内容。

    所以，从他的作品《中间》来看，既没有我们平时关注的“农村问题”也没有“城乡之对比问题”，而是借助与一些影像，来强调要自我定位，要有毅力，要有探险的精神。总之，他所选择的城市和农村之间的距离内含着现在和过去的矛盾，个人与社会的矛盾。但是这位聪明的韩国小伙子，却用压暗的黑色照片使我们超越这种个人的问题，重新回到“力量”这一主题内容上来。

 

 

 

《大学路》 PARK,  Eun Suk. 

1976年　韩国大学　摄影系毕业

 

 

   “大学路”是韩国年轻人很喜欢的一条街。这条街上每天拥挤着很多年轻人，充满着各式新时尚。在一般人的眼睛里，青年人的街一定是热闹，轻快，如跳动的音符，转瞬即过的感觉。不过在PARK,  Eun Suk的《大学路》里并没有出现充满活力的年轻人，也没有出现疾驰而去的踪影，她的摄影行为如同出自一位老者的徘徊，当所有的人都在奔走时，只有她一个人用很慢很慢的步伐走着，拍着。

　　　所以，她的慢速步伐过滤了飞速的，轻快的影像，使那些原本因为速度迟钝，没能适应飞速变化的事物渐渐出现在她的镜头里，将这些慢镜头连接在一起，这条平常在人们眼里的“大学路”完全变样了，如同我们灯红酒绿，繁华若织的南京路忽然安静如苏州河畔，那种错觉似的真实却是让人意想不到的。这种效果，是PARK,  Eun Suk一开始便想要的，她的放慢脚步从另一面解释了“大学路”的另一种状态，她故意用速度排除了韩国人所熟悉的形象，这种方式便是她平时一直所主张的： “某种形象是在否定或者排除另外形象的过程中所形成的一种虚构”。

PARK,  Eun Suk用缓慢的步伐否定并怀疑了‘大学路’的年轻的形象，她用图片提出了问题，同时也解决了问题。

 

 

KIM, JooWon 《生活在首尔》

          KIM, JooWon如今在韩国，是属于非常有才气的摄影师，他擅长与将一些日常体裁通过不刻意的手段，表现出一种“非日常”的概念。作品《生活在首尔》，记录的是一位来首尔找工作的年轻人，他在首尔的所见所闻。这些场景也许都是这位普通年轻人的生活日记，但是KIM, JooWon却用细致的手法描述了他（这位年轻人）最初对一切觉得新鲜和新奇，充满激动充满兴奋的心情，然渐渐的这种新鲜退去，一切开始归于平淡，最终又回归到再熟悉不过的日常生活片断。值得一提的是，KIM, JooWon在他的照片里提练出一种秩序感，这种秩序感是渐渐演变的，从最初的生活无秩序，到最后的有秩序，这种过程便是KIM, JooWon想告诉大家的。KIM, JooWon认为：画面中出现的很多人拥挤在游乐场，那其实是“日常生活”与‘非日常’邂逅。你可以视它为日常，也可以视它为非日常。其实KIM, JooWon的照片中，这位年轻人原来是想维持生活的“秩序”，但他最终在“非日常的”生活里体验了“日常生活”。所以，对他来说首尔还是那么陌生，生疏。因为这种陌生和生疏，他才决定将漂游在首尔上空的自己拉到游乐场。KIM, JooWon认为：因为游乐场并不是成人自己去玩的“日常空间”，所以这种影像会让观众感觉异常，才会不由得想其中的原因。

　　这样，摄影师的目的就达到了。